Cafe Montmartre BBS

41505 Cafe Montmartre BBS

ジャズ、ベース、その他ＨＰの感想などお気軽にどうぞ。

★ 引き続きベース談義 / tommy

引用

雲さん、いっきさん、ホロゴンさん。おはようございます。

スワロウってウッベの頃からドスコイなベーシストじゃないね。
エレベになっても一発入魂ドスコイはしない（笑）。音チイせー。
んじゃ、せっかくエレベとの接点ができたので、ここはひとつ
「エレベの名盤」とは何かツーので、おススメがあれば嬉しい。
ん～、じゃこのめさんも来てくれると嬉しいな～。
オイラがエレベ意識して最初に買ったのはジャマラディーン・タクマ。
「Show Stopper」デビュー作（？）これ好きだったよ～。
まぁ、ジャケ買いと言われれば、ジャケ買いだったような（笑）。
これって、スタインバーガーだったよね。
YMOの仕事をしながらガンガンにボリューム上げて、現実逃避して
いました・・・ステューディオの頃です。
それからヘッド・ハンターズのポール・ジャクソンは間違いなく好き。
オイラ「ヘッド・ハンターズ」は傑作だと思っています（笑）。
ポール・ジャクソンのベースが聴きたいのよ。
あっ！オイラ結構エレベはいける口かも（笑）。

最近は自分のブログよりココが好きなオイラです。
画像がないから、イメージが膨らんじゃって（笑）。

No.1580 2008/09/17(Wed) 11:26:36

☆ Re: 引き続きベース談義 / じゃこのめ

引用

ジャマラディーン・タクマ「Show Stopper」。
持ってますよ。タイトル曲、カッコいいです。
スタインバーガーの音、けっこう好きでした。
私もジャケ買いだったかも・・・
セカンドの「ルネッサンス・マン」も持ってます。
どちらもLPで買い、今はCDで買いなおしました。

No.1581 2008/09/18(Thu) 00:14:42

☆ Re: 引き続きベース談義 / 雲

引用

tommyさん

エレベの名盤は、まずは手始めに、そしてオムニバス的に
ハンコックの『ミスター・ハンズ』などどうでしょう？
▼
http://cafemontmartre.jp/jazz/H/mr.hands.html

ロン・カーター参加の曲もありますが、それ以外は、エレキベーシストの見本市ですよ。
ジャコに、ポール・ジャクソンに、バイロン・ミラーに、と。

同じ理由で、ドナルド・フェイゲンの『ナイト・フライ』もお勧めします。
アンソニーに、チャック・レイニーにウィル・リーと、贅沢な人選です。

あと、マリーナ・ショウの『フー・イズ・ジス・ビッチ、エニウェイ？』はグルーヴしまくるチャック・レイニーの独壇場です。

ジャズじゃないですが、やっぱりジェマーソン好きとしては、マーヴィン・ゲイの『ホワッツ・ゴーイン・オン?』はバイブルですし、

さらにジャズから離れますが、ミック・カーン好きとしては、ジャパンの『錻力の太鼓』と矢野顕子の『愛がなくちゃね』と、本人のリーダーアルバムの『タイトルズ』は外せませんね(笑)。

さらに、そっち方面にいくと、同じフレットレス奏者でかつてウォルを使っていたという共通点からも、パーシー・ジョーンズが思い浮かびましたが、彼のトリッキーなベースはブライアン・イーノの『アナザー・グリーン・ワールド』なんかいいですね。

YMOはあんまり聞きたくないかもしれないけど（笑）、細野さんのベースはやぱりすごいですよ。
『テクノデリック』の《京城音楽》と《灯》。『サーヴィス』の《マッドメン》のベースラインは最高です。

荒井由美の《コバルトアワー》の音数多いベースラインや、はっぴぃえんどの《風来坊》のダブルストップも最高です。

あとはなんといっても、ミッシェル・ンデゲオチェロは、やっぱり超最高！（笑）

音楽も真っ黒でイイ。重たい。曲もアレンジもいいし、シンプルだけれども低くグルーヴするベースも最高です。
特に『ピース・ビヨンド・パッション』なんか。

まだまだ浮かんでくるのですが、キリがなくなりそうなので、今夜はここまで！（笑）

No.1582 2008/09/18(Thu) 00:22:15

☆ Re: 引き続きベース談義 / ホロゴン

引用

tommy さん　いっきさん　雲さん　こんばんは

一枚というのは厳しいですが、やっぱりジャコですか。
《スタンダーズ　ゾーン》と《トライローグ》ですね。スタンダーズ　ゾーンは非常にオーソドックスな演奏ですが、なぜかとても愛着があります。普通のジャコがいます。反対にトライローグの中にいるジャコはピチ'ぴち'です。元気いっぱいのジャコがいます。

No.1583 2008/09/18(Thu) 00:31:11

☆ Re: 引き続きベース談義 / いっき

引用

皆さん。こんばんは。

最近は自分のブログの更新になぜか時間がっかってしまし、なかなかこちらにこられません（涙）。

雲さん。ちょっと前の話で。自己完結型のジャズ・マニアとして貢献できればと思います（笑）。

ジャマラディーン・タクマの「ショーストッパー」は私も持っています。でも私的にはオーネットの「オブ・ヒューマン・フィーリングス」でのプレイが好きです。
やっぱりマーカス・ミラーで「サドゥンリー」。それと「テイルズ」のラスト曲《カム・トゥギャザ》のパンポットでベースがぐるぐる回るのが最高です（笑）。
ミック・カーンは私も大好きで、ジャパンの「クワイエット・ライフ」《イン・ヴォーグ》のグイングインにうねるベースがこれまた最高です。
tommyさんは聴かないと思いますが、フォープレイのネーザン・イーストもお忘れなく（笑）。
あとジェフ・バーリンなんかはいかがでしょう？イマイチかなっ。

もう寝ます。おやすみなさい！

No.1584 2008/09/18(Thu) 02:36:11

☆ Re: 引き続きベース談義 / 雲

引用

●ホロゴンさん

渋いの選びましたねぇ。私もジャコの４ビートアルバムを選べといわれたら、その２枚でしょうね。
というかその２枚以外全編４ビートなの思い浮かびませんが（笑）。
両方好きです。しいていえば『トライ・ローグ』かな。４ビートがストイックだから。
『スタンダーズ・ゾーン』は、最初は気持ちいいけど、聴き続けるうちに、だんだん、「４ビートのキープに徹することに我慢できないジャコ」「４ビートだけじゃないことを何かやろうとするジャコ」の意思と音が鼻についてくることがあります（笑）。

だけど、そこがまたジャコらしいところで、バッキング中はあんまりフロントにからまないジャコスタイルのベースだと、水野正敏の『電気スタンダード』になっちまいますからね（笑）。

●いっきさん

ジェフ・バーリン、ヴィクター・ベイリーは、ベーシストからみると、それはものすごいテクニック、というか音楽理論に精通していますが（たとえば１小節ごとに転調するような曲があっても、とても明解で模範解答的なアドリブを破綻なくこなすだけの解析能力とテクニックがある）、いかんせんジャコのようなタイプのベーシストと比べると華がない（笑）。
そこがちょっとミュージシャンズ・ミュージシャン的な存在だと思います。
でも、私は、ジェフ・バーリンの教則ビデオは昔よく観ていて、そこにはジャコとベースデュオをしている貴重な映像があったりてなかなか面白い内容でした。
私がベースのブリッジをバダスに取り換えるようになったのも、バーリンの影響です。
ヴィクター・ベイリーは、『ボトムズ・アップ』がいいですね。
ネーザン・イーストも堅実かつ相手を触発する野球でいえばキャッチャー的な存在感ともったプレイヤーですね。地味だけど（笑）。
ゴードン・エドワーズも私好きかな。

マーカスは愛憎半ばするところがあって、まず彼のリーダー作は苦手ですが（笑）、間を空けた『ウイ・ウォント・マイルス』の創造的かつ演奏のムードを決定づける司令塔的なプレイはすごく好きです。
あと、デヴィッド・サンボーンの『ストレート・トゥ・ザ・ハート』のプレイも。
この人は、リーダーよりもサイドマンのほうが優秀な働きをするタイプなんじゃないかな？

ベースって、色気がなくなったらおしまいだけど、
色気が匂い過ぎてもダメな楽器なんだなーとつくづく思います。

No.1585 2008/09/18(Thu) 05:41:35

★ (No Subject) / いっき

引用

tommyさん。雲さん。こんばんは。

今日例のメールを出した後で、ここを見たらtommyさんの書き込みがあったので、どういうふうに答えようかと思いつつ書きそびれていました。
で今覗いたら、雲さんからすばらいい回答があったので、私から言うことは特にありません（笑）。
仕事／遊び論はなるほどなあと思って読みました。

でも面白かったのはtommyさんの「カリスマ・ジャズ評論家の登場に期待したい。」の一文です。
私もメールで「今期待しているのはジャズのカリスマ・ガイドさんの登場なのです。」と書いたので思わず笑ってしましました。
「ジャズ評論家」と「ジャズのガイド」の違いこそあれ、両方とも「カリスマ、登場、期待」が入っているところに、同じ思考パターンを感じてしまったのです。
「日本人ジャズを聴こう」についで、また以心伝心なんでしょうか？怖い（笑）。

私、共感と感動を提供するジャズ・ガイドさんに期待しちゃいます。

No.1553 2008/09/14(Sun) 00:53:27

☆ Re: / いっき

引用

レスするはずが間違って、ノンタイトルで新しい書き込みをしてしまいました。申し訳ありません。

No.1554 2008/09/14(Sun) 00:56:35

☆ Re: / tommy

引用

雲さん、いっきさん・こんばんは。

オイラは、最初は遊び（無駄）ではじめた事が、全て仕事になってしまう
体質なんですよ（笑）。最初は「遊びでいいじゃん！」って思っても、
結局、何らかの責任が発生するもんで、それを覚悟しないと収拾が
つかなくなる。遊びと云うパーツが組み合わされると遊びにならなくなる。
まぁ、そんな事を長年やっていると、オイラには遊びはないんだな～
と思ってしまうんですよね（笑）。
どんな遊びをはじめても、行き着くところは人との関わりになる（笑）。
だから今、どうせなら仕事として「ジャズ・ブーム」にしたい（笑）。
んで、それに貢献したいと思う訳で、現実に「ジャズ・ブーム」には
ならないマイナス要素を考えているところ（笑）。

んで、考えたらジャズのシンボリックな人材がいない。
若い人たちを引きつける、ジャズ・キャラクターがいないんだよね。
「ジャズって最高だよ！」と広く言えるメッセンジャー。
そろそろ、ジャズ聴きの人材もリニュアルが必要だと思うわけよ。
今に合っているジャズ感の提言が必要だ。
テレビにもでるジャズ評論家が必要（笑）。
朝のワイド・ショーなんかにレギュラーで出るといいよね。

ジャズ聴いている人たちって、オイラたちの知ってる人は、
もう「遊び」ではなくなっている人が多いね～（笑）。

オイラのいちばんの問題は、ホントは仕事が先にある訳ではなく
フリーになった時点で、遊びみたいな人生だツーことだ（笑）。
・・・大きい声で、言ってはいけません。
まぁ、雲さんも薄々気がついているとは思いますが、（笑）
遊んでいる気分で、どれだけ仕事が発生させられるかが商売。
だから、仕事も遊びもいっしょになってしまうだよね。
「仕事！」と思わないとエンジンかからない体になってま～す（笑）。

No.1555 2008/09/14(Sun) 01:46:12

☆ Re: / 雲

引用

いっきさん、tommyさん

昨日より、私のメールやら掲示板やらでお忙しい時間を浪費させてしまってスイマセン。

でも、いっきさんの意見は、その後ろにいる１００人の名もないフツーのジャズマニアの代表だと私は考えているので、勝手ながら、常にモニター的役割を負わせてしまって申し訳ないと思うと同時に、もっと過激な意見言ってもイイのよ～！と思ってもいます（笑）。

＞雲さんからすばらいい回答があったので、私から言うことは特にありません（笑）。

あはは、ありがとうございます。
これは人間の生産性と報酬に関する心理学的実験結果に基づいた仮説なんですが（以前詳しくメールしましたよね？）、いろいろなところを覗いて、いろいろ考えると、あながちマトはずれじゃないような気もしています。

＞カリスマ・ジャズ評論家の登場に期待したい。

私はねぇ、ちょっと前まで、菊地成孔氏に期待してたの（笑）。バックに大谷氏付きでもいいからさ（笑）。いや、むしろ付いていてくれないとヤバい（笑）。

それとね、
楽器も演奏する平野啓一郎氏も、小川さんとの対談で、ジャズ評論家にはない感受性と分析が新鮮なところもあったから、知名度＆ルックスといった点でも期待出来るかな、とも思いました。

というか、平野氏とは是非対談してみたいと思ったので、TFMにゲストで呼んでくださいなとお願いしたら、「あの人はギャラが発生するからNG」ってことになって、ちょっと残念……。自腹切って出演料出してでも出てもらおうかしら（笑）。

でもね、よくよく考えてみると、お二人ともミュージシャン、小説家という本職があるわけで、その本職を超えてまで評論家という存在にはなり得ないよなぁ、と。

じゃあ誰なのかというと、いない（笑）。

tommyさんおっしゃる
＞朝のワイド・ショーなんかにレギュラーで出るといいよね。
になると、もうお手上げで、
プロダクション所属で、担当マネージャーにレギュラーで仕事を取れるよう動いてもらわなきゃダメだよね。

それとも、俺たちでプロダクション作っちゃいます？（笑）

一時期、なんでこうちゃんのプロダクション作らないの？
って質問したことあるけれども、
やっぱり、テレビなどのメディア露出にまでコトが及んでくると、それを瞬間風速的な現象ではなく、継続的にコンスタントに露出量をコントロールするには、個人のマネージだけでは難しいものがあります。よっぽどプロデューサーや関係者との関係が密接じゃない限りは。

まだ私の場合は露出が小規模なので、個人レベルでマネージ出来るレベルですが、それでも、いちおう、経過報告は逐一してるじゃない？　暴走しないためにも。トーンマナーやコントロールはすごく大事ですから。

それがさらに大規模になった場合は、やはり業界筋の担当をつける必要がありますよね。

特にジャズの話題というのは、好き嫌いや思い入れは別にしても、やはり世の中的にはローカルな話題に過ぎないわけだから、「なぜ、今この人なのか」と存在意義と価値をわかりやすい言葉で世の中に（それ以前にメディアに）プレゼンする必要があるのですよ。

「今日は、どこどこの出版社の編集者から原稿依頼があってさ、あははは」

と受け身な姿勢だけじゃ絶対にダメです。
積極的な売り込みと、それ以前の売り出し方の戦略が必要。だって、絶対に必要とされる存在でもないわけだし。それ以上に必要とされる、もっと生活に直結した分析をする経済、金融、政治などのアナリスト、評論家以上の存在意義を見出さないと、番組で使用する価値はないわけで。

このようなハードルをクリアするだけの条件と資質とやる気を持った人が、今いるかというと、残念ながらいませんよね、おそらく（笑）。

だから、シンボリックな人材、かつワイドショーにレギュラーな人が目標であれば、それを目線に据えて、そういう人を作っていかねばならない。これはもうプロジェクトですわ（笑）。

その場独特の間合いと空気を察知し、短い時間で適切で印象に残るコメントをすることって、非常に難しいんですよね。

だから、やっぱり、仮に知識だけあっても、メディアで使えるかどうかは分からない。いや、思いこみが強いぶん厄介な存在でもあるので、その思い込みを外に出す量もコントロールできなければならない。

そんな思い込みと知識のカタマリ人間を使うよりも、
タワーやHMVの店員が、
「竹内まりやのベストですか？　売れてますねぇ。予約もたくさん入ってましたしネ」
と一言現場で語っている場面を撮影し、
世の中の現象を客観的に説明する信頼度のおけるソースをパーツとして使用したほうが効率がいいですから（笑）。

だから、一番いいのは、現場の空気を知っている関係者（テレビ局員が理想）でジャズマニアがいれば、その人がいちばん近いところにいると思う（笑）。

それに、もし私がカメラマンやディレクターだったら、評論家なんかよりも、やっぱりジャズマンをフィルムに収めたくなると思う。絵になるからね。

私の個人的な思い込みを正直に告白しちゃうと、評論家ってカッコ悪いし、ダサいです、今の世の中的には（笑）。

以前、山中千尋が寺島さんの番組で、「評論家って、人が相撲をとってるところを土俵に上がらないで、悪口言うのが仕事でしょ？」みたいなことを言って噛み付いてましたが、大筋ではそのとおりだと思います（笑）。

昨日、久々にスラッシュメタルのＣＤを２枚買いましたが、あいからずライナーが面白いのよ。

読んでると、彼らは評論家というよりは、それ以前にファンなのね、熱烈な。

だから、多少の思い込みや誇張表現があってもOKなのよ。

今ジャズの評論やライナーに求められているのは、「プロのファン」なんじゃないでしょうか？

小川さんが、わりとそれに近いスタンスではあるけど、淡々とした文体で、個人的にはあんまり熱量が伝わってこないのね、本人は熱いつもりなのかもしれないけど。
だから、その点でちょっと損をしていると思う。
もっとファン代表としての思い入れをスパークさせればいいのに！（笑）

＞「仕事！」と思わないとエンジンかからない体になってま～す（笑）。
うーん、この無趣味人間め！！（笑）

No.1559 2008/09/14(Sun) 23:21:21

★ 問題は・・・それから、 / tommy

引用

雲さん、いっきさん、ホロゴンさん。おはようございます。

最近、ちょっとジャズ聴きから距離をおいて、本を読んだり、
楽器を練習したりしているのですが・・・。
「なぜジャズなのかが知りたい」という気持ちになります。
オイラは・・・なぜジャズを選んだのか、聴くのだろうか。
いったいジャズの成分には、何が入っているのだろうか。
それから、ジャズを聴いて何をしようとしているかも、
気になるところだ（笑）。

オイラは目的のない行動はキライだ。
目的がないのなら寝ていた方がいいと思う性格である。
しかし、ことジャズに関しては目的が明確ではない。

別の掲示板では、「ぶん殴ってやる！」くらいのジャズ論争好きが
日夜バトルを繰り広げているが、何かそれも違うと思う。
～みんなで、言葉遊びをしているようにしか思わない。
「ジャズをことばで解る」ことは、それほどに大事なことだろうか？
友だちでもない「ミュージシャンを解る」ことも雲をつかむような話だ。
感動した自分を語るくらいの事しかできないよね（笑）。
聴いてダメならダメなのさ。生まれも育ちも違うのだから。
熱くなっているのは、30～40年も前の話と何ら変わらないな～。
そこを上手く整理して、1870年のジャズと2000年のジャズの
気持ちの置き方が見つかれば、次に行けるような気がする。
その辺がちゃんと言えるカリスマ・ジャズ評論家の登場に期待したい。
それって、ジャズばかり聴いている人にはムリだよね。

問題は、人生の終わりもそろそろ見えて来たのに（笑）、
まだジャズの秘密が見えないことだ。だから面白い？

やっぱり、聴いているだけではダメかもしれないね。
ギターとベース上手くなろうと・・・（笑）。
自分もやってみないと分からないことってあるよね。
「分かりたかったら自分でやってごらん」って、普通のことじゃん。

No.1550 2008/09/12(Fri) 07:34:35

☆ Re: 問題は・・・それから、 / 雲

引用

tommyさん

最近、あんまりこの板を覗かなくなったもので、
レス遅くなってすいません。

＞いったいジャズの成分には、何が入っているのだろうか。

ジャズの成分ですか？

それは、人を狂わせ、おかしな人や、ちょっとイッちゃってる人たちを覚醒させ、特定の「場」に呼び寄せる成分がはいっています（笑）。

＞それから、ジャズを聴いて何をしようとしているか

そりゃもう決まっているじゃないですか。
自分の「ジャズ観」のためなら、
意見のゴリ押し、議論も喧嘩もいとわないという姿勢で、
様々な人と論争することで、自分の「ジャズ観」を高めていくことにつきるでしょう（笑）。

……というのはまったくの冗談ですが（笑）、
少なくとも、私はそういうメンタリティとは無縁ですが、

以前、tommyさんかいっきさんのブログにも書きこみましたよね？
私にとってジャズは「ガソリン」です。

何か目的があって、その目標に近づくための
自分の中のエンジンに火をつける
気付け薬、ブースターのようなものなんですね。

だから、私の人生はジャズが目的ではない。
だって、ジャズマンじゃないんだしさ（笑）。
もちろん、ジャズが生活の中で大きなウェイトを占めてはいるんでしょうが……。

きっとtommyさんもそうだと思うよ。

だって、

＞オイラは目的のない行動はキライだ。

なのだから。

＞別の掲示板では、「ぶん殴ってやる！」くらいのジャズ論争好きが
＞日夜バトルを繰り広げているが、何かそれも違うと思う。
＞～みんなで、言葉遊びをしているようにしか思わない。

いや、あれはあれでイイんじゃないでしょうか？（笑）

私は、そういうのにはあんまり興味ないけど、でも、あれはあれでイイんじゃないかとも思うようになりました。

tommyさんは仕事人間だから、きっとそう思わないんだと思います（笑）。

つまり、tommyさんは、目の前の対象を、仕事や成果に結びつけて考えなきゃ気が済まない思考パターンの持ち主なんですよ。
だから、「得るものがないことでウダウダすること」は不毛だと考えちゃうのだと思います。

「仕事」というのは、常に「結果」をイメージしなければいけない世界ですからネ。
だから、「結果」「成果」の見えないプロジェクトは無意味なのです。

では、「仕事」の反対、
つまり「遊び」とはなんぞや？　

それはもう、簡潔に言ってしまえば、

「無駄」

という一言につきます（笑）。

一文の価値のないことに熱中し、
散財し、
時間を浪費し、
悩んだりワクワクしたりして、

一文にもならないこと。

一文にならないからこそ楽しいこと、
それが「遊び」「趣味」なんだと思います（笑）。

人間って生産性や合理性を追及するいっぽうで、
そこで生み出された過剰なものをどこかで蕩尽していかないとバランスとれないところがあります。

それが農耕社会では祭りでしたが、
現代の都市部の病んだ人々（笑）にとっては、ジャズもその一つなんですよ（笑）。

というのも半分、冗談ですが、
わが身を振り返ると、なんとなく思い当たる節があります。

だって、その都市部の病んだ人間の典型が我々じゃないですか（笑）。

で、もちろん遊びだけじゃ人は食っていけないし、
かといって仕事だけでもギスギスしてつまらない。

だから、ジャズマンではないフツーの人々は、
生産と浪費のバランスをうまく取ることこそが肝要。

コレ、最近の私が追求している課題です。

そして、仕事で得たお金で
無駄と遊びをカッコよく追及できる人が
「粋」と呼ばれるのでしょうね。

お会いしたことがないので、あくまで推測ですが、
tommyさんのお話をきいていると、
野口さんは、「粋」な人だったんじゃないのかな？

そう考えてゆくと、

＞「ジャズをことばで解る」ことは、それほどに大事なことだろうか？

という疑問も、

大事なことなんですよ～！

となる（笑）。

だって「遊び」だから。

仮に「分かった」としても、一文の価値にもならないからこそ、大事なのです。

特に、オトコはそういうもんです（笑）。

オンナからみれば、一銭の価値にもならないようなことに、目を子供のように輝かせて、一生懸命になりがちなのがオトコみたいですね。

tommyさんはオバサン気質だから分からないかもしれないけど（笑）、で、私もオバサン気質なところあるけど、オバサン目線で見ると
「バッカみたい」
「そのことに何の価値があるわけ？」
と思ってしまうところに熱中しがちなのが、オトコの性ってものなのかもしれません（笑）。

たぶん、５０年後も、日本に数店ぐらいはジャズ喫茶が存在しているかもしれません。

で、未来のジャズ喫茶はどういう場所になっているのかというと、そんなに変っていないのかもしれない（笑）。
あいもかわらず６０年代、７０年代している人たちの巣窟になっているかもしれない（笑）。
人をそうさせてしまう魅力もたしかにジャズにはあるし、「結論」に帰結することば目的なのではなく、「あーだ、こーだ」の過程のほうが、きっと楽しい「目的」だったりもするのです。
それが、「遊び」ってもんでしょ（笑）。

＞その辺がちゃんと言えるカリスマ・ジャズ評論家の登場に期待したい。
＞それって、ジャズばかり聴いている人にはムリだよね。

これには同感しますね。

もう少し、俯瞰できる目線を持った人がいてほしい。

詰め込み主義教育国家ニッポンの教育成果と弊害が、
ジャズの分野においても、

博覧強記歓迎、
知ってれば知ってるほどエラい（ま、知らないよりは知ってるほうがいいけど）、
たくさん聴けば聴いてるほどスゴい、
アルバムたくさん持っていればいるほど尊敬！

というような、価値観がなんとなくありますからね。

戦後半世紀以上経った今日においても、知識の大艦巨砲主義がまかり通っているような感じ。

もちろんそういう人は必要よ。
いなければいけないと思う。
学者タイプな人、データマンみたいな人。
いわば職人、大学教授タイプだよね。
ま、言い方変えれば、オタクだけどさ（笑）。

でも、そういうタイプの人じゃないとジャズを語っちゃいけないのかというと、決してそんなことはないと思います。

知識はハードに過ぎないからね。

それよりもっと大事なことは、
このハードをどう組み立てたり編集したりして、
面白いこと考えられるか、
エンターテイメントに昇華できるか、
啓蒙するにしても、上手な切り口を考えられるか、
共感をいっぱい集められるか、

そういう目線もアリだし、必要だと思います。

辞書や事典のような本もある一方で、
新書やコンビニ文庫のような本もある。

知識の大鑑巨砲主義偏重な人は、辞書でも図艦でも読んだり書いたり編んだりしていればよろしい。

しかし、受け手のニーズは、そこばかりにあるわけじゃないよ、ってことです。

単なる「お勉強」ではなく、
エンターテイメント性もまぶして、
「知識」よりもむしろ
共感と感動を提供できればいいな

これが、私のラジオ番組の目標であり、理想です。

初めからうまくいくとは思っていないけれども、

単なる「お勉強」ではなく、
エンターテイメント性もまぶして、
「知識」よりもむしろ
共感と感動を提供できればいいな

を目標に頑張りたいと思いまーす
↑と、結局そういうオチに運びたかっただけデス・笑

No.1552 2008/09/13(Sat) 19:04:53

★ 音楽の授業はキライだった / tommy

引用

オイラ、小学校の音楽の授業が大キライだった（笑）。
楽しくなかったからね。
音楽が好きになったのは中2の担任が音楽の先生で、
授業をサボっている時でも、音楽教室に誘ってコーヒーを入れてくれて、
当時流行っていた洋楽を、音楽教室で大音量で聴かせてくれたから。
そのお礼に、先生が主催しているオペラの美術担当をやらされたけど（笑）。
あとね、オイラはカラオケはキライなの。
20代前半の頃は遊び場が吉祥寺で、ピアノ・バーがたくさんあった。
音大のおねーさんがバイトしていて、伴奏してくれるんだよ。
それがとても気持ちよくて、あの感じがイイんだよね。
「まぁ、上手くはないけど・・・ピアノ・バーだったら行っても
いいよ」って友だちに言ったら、六本木のバーに連れていかれた。
そこはバンドが入っているんだけど、歌う人がみんなプロなの（笑）。
お客さんで歌うのは、みんなプロの歌手ばかり・・・。
そんなとこで、歌える分けないでしょう（笑）。

------------------------------------------

「オイラの家には音楽が足りない」と、10代の頃から思っていたから、
オイラの兄弟はどこかに音楽、演奏に対するコンプレックスがあるんだよね。
その証拠に兄貴はピアノが弾ける女性と結婚したし・・・（笑）
ん～特に兄貴の芸術・・・に対する憧れはどん欲だった。
デッサン、油絵、水彩画・・・オイラがやっていると、すぐマネした。
でも、絵心が無いから長くは続かないよ（笑）。
今また、「ピアノを習う」（奥さんから）と言っているけど、
今でも、楽器を演奏することに憧れがあるんだと思う。
本でも読んでた方がいいんじゃないの？

--------------------------------------

因みにオイラが最初に買った楽器は、高1にパールのフォーク・ギター。
東京に出てきて買ったのはフェルナンデスのジャズ・ベース。
24才の時に新宿3丁目のコタニ楽器のピアノ教室に2年間通いました。
はい。ぜんぜん上手くなりませんでした。
そのおかげで、子供たちは3才からピアノ教室に入れました（笑）。
やっぱり、音楽コンプレックス度は高いです（笑）。

No.1544 2008/09/10(Wed) 04:23:06

☆ Re: 音楽の授業はキライだった / 雲

引用

tommyさんには、絵、美術のほうの才能があるからね。

しかも、単に「人よりちょこっと上手なレベル」の才能じゃなくて、ちゃんと中学のときから人並み以上に稼いでいたわけだから、それはそれでイイじゃないですか（笑）＞音楽コンプレックス

って、決して音楽の才能がないといっているわけではないですよ（笑）。

それに、今では週にたくさん（？）音楽教室いきまくっているんだから、ゆくゆくは、今度はそっちのほうもプロになっちゃうかもしれないし、そしたら、凡人のボクはどーすんのさ！？（涙）

No.1545 2008/09/10(Wed) 11:06:11

☆ Re: 音楽の授業はキライだった / 雲

引用

ホロゴンさん

ハーモニカもいいですね。
唯一、「吸う」要素のある楽器。
今号の『ジャズ批評』で、ミッキー・カーチスがインタビューで語ってました。
いわれてみればたしかに。

ただ、楽器の中で、もっとも体力を使う楽器なんですってね、ハーモニカは。
トゥーツ・シールマンスは、あんなにニコヤカでも、じつは大変な体力をつかっているんだなぁ、としみじみ。

ブルース好きとしては、いっきさんには、リトル・ウォールターのように、アンプリファイアード・ハープをやって欲しいなぁ（笑）。

びやややややや～ん！って。

クるんですよねぇ～、あの音。

隠れマディ・ウォーター好きです、ハイ。

No.1546 2008/09/10(Wed) 11:09:32

☆ Re: 音楽の授業はキライだった / 雲

引用

tommyさん

下の書き込みに対してのレスですが、
渋谷でギター背負っている女の子は、
きっと、チャットモンチーだよ（笑）。

いや、そうであってほしい（笑）。
ベースは俺が弾くぅ～！

明治通りの渋谷寄りに専門学校ありますよね？
あの生徒とか？

あと、駅向こうに、スタジオがいくつかありますよね？
深夜練習も可能なペンタとか。
そこに行く（帰り）の女の子とか？

女の子にギターっていいよね（笑）。

田淵ひさ子とか、椎名林檎とか、橋本絵梨子とか、
みーんな、ギター似合ってるもんなぁ。

No.1547 2008/09/10(Wed) 11:13:07

☆ Re: 音楽の授業はキライだった / いっき

引用

こんばんは。

tommyさんも音楽の授業が嫌いだったとは意外です。
でも音楽コンプレックスはもう克服できているんじゃないですか？凄いと思います。

私の音楽嫌いは主に人前で歌うのが嫌だったからです。歌のテストとかで皆の前で歌わされることが何より大嫌いだったんです。単に恥ずかしがり屋でした（笑）。
音楽そのものは嫌いではありませんでした。歌もまったく嫌いではなく、合唱をしていてハモリが決まったときの気持ち良さとかは感じていました。

カラオケ嫌いも単に恥ずかしかったんです。でも会社に入った頃はレーザー・カラオケ全盛期で、どこの飲み屋に行ってもカラオケがあって、歌わないわけにはいかない。
そのうちにカラオケなんてものは、誰も人の歌なんか聴いていなくて、自分が気持ち良く歌えればそれでいいということがわかったんで、楽しむようになりました。まあ、ちょっと上手ければ優越感に浸れるようなところもありますが・・・、あ～いやらしい。

楽器をやって皆で合せてキマッタ時なんかはきっと感激すると思うので、やってもイイかなあと思いはじめています。でも皆で合せられるようになるまで練習を続けられるかどうかが私の課題かもしれませんね（笑）。

雲さん。私がいくらマニアックだからって、アンプリファイアード・ハープって、マニアックすぎますよ（笑）。

話かわって、近頃東京で女の子がギターを背負っているのを何度か見かけましたけど、イイですよね。レザーのパンツはいてギターを背負たお兄ちゃん（最近はいないか）なんかをみるとむさ苦しいくてしょうがないのに（笑）。

No.1548 2008/09/10(Wed) 23:42:27

☆ Re: 音楽の授業はキライだった / tommy

引用

オイラが音楽コンプレックスを克服できるのは、ライブやっていい演奏が
できないと克服できないような気がします（笑）。
人前で音楽をやることは、オイラにとって凄くハードルが高いんですよ。
相手を満足させなければならないからね・・・緊張するんですよ。

因みに、なぜかオイラは米国製ハーモニカ用マイクを持っています。
これがケッコ～可愛い！きっとブルースの人の必需品ですね。
今度ブログで公開します。ナマコみたいな・・・おはぎみたいな？
きっと、鍵盤ハーモニカの中に入れるつもりで手に入れたのだと
思いますが、大き過ぎて入らなかった（笑）。
「アンプリファイアード・ハープ」って見た事ないな～見たいなー。

「渋谷でギター背負っている女の子は、きっとチャットモンチーだ」
それビンゴ！だと思います。ヘビメタ、パンクっていないんですよ。
けっこうボイッシュな感じ？アイドル系のオシャレ感はある。
ギターメーカーもケースをもっとカッコよくしてやればいいのに！
ギターを背負って子たち、みんな「カブト虫」なんだよね。
ゴルフのクラブヘッド・カバーみたいに、ミッキーやシルベスターの
ようなキャラクターになっているギター・ケースは出来ないにかね？
シルベスターなんか全身ギターケース向きだと思うのですが（笑）。
今度考えてみよう。

No.1549 2008/09/11(Thu) 06:38:49

☆ Re: 音楽の授業はキライだった / 雲

引用

ギターケースおしゃれなのがあるとイイですね。
ディズニーのようなキャラものとかだと、結構高い値段出しても買う子がいると思います。

リッターなど、アウトドア向けの耐久性と機能性あふれたデザインのものは多いのですが、おしゃれで可愛いのってあんまりないからね。

ちなみに、昔、六本木の怪しいお店に、怪しい常連おじさんがいたんだけど、
その人、ルイビトンの柄の生地、つまり、茶色地にルイヴィトンの模様のはいった記事を中国かどこかから安く手に入れて、ギターやベースのハードケースに綺麗に張り付けて輸出してぼろ儲けしていました。

ケースひとついくらで売ってるんですか？

と聞いたら、
１５万、とのこと。

ぼろいなぁ～（笑）。

チャットモンチーやりたいなぁ。
ベースのいない女の子バンドは声かけてくださいね（笑）。

No.1551 2008/09/13(Sat) 18:09:10

★ ファースト・プログラム終了 / tommy

引用

雲さん、いっきさん。こんばんは。

オイラの考えたジャズ・カフェ「スコット・ラファロ」に関する、
初期計画が、今回の池ちゃん先生のライブで終了いたしました。
まぁ、こういう事をやりたいというプレゼンのようなものですね。
今後はそれをどのように実現していくか、維持して行くかが問われ
ます。もっと経営的にもシビアにならなくてはいけません（笑）。

んで、これまでに気づいたことですが、いいジャズはミュージシャン
だけでは創造できないことを知りました。
手柄はミュージシャンのものになってしまうのですが・・・セルフ・
プロデュースでは可能になる訳がない事が多いと思いす。
まぁ、時にはそういうことまでも出来る人もいるでしょうが、
多くの場合はそうではないと思います。
オイラは今後、名盤の裏で動いた人たちにも目を向けてジャズを
聴いて行きたいと思います。
ライブを主催すると、ライブが楽しめなくなります（笑）ホント。

No.1509 2008/07/31(Thu) 02:07:56

☆ Re: ファースト・プログラム終了 / 雲

引用

tommyさん

先日音源を聴かせてもらったけど、いやぁ、クオリティ高いライブでしたね。
本当は実際に現場で体験したかったけれども、臨場感たっぷりの録音味わえましたし、演奏も池田先生一人加わるだけでも、ああもビシッと締まるものなのかと驚きました。

あとは、今回の経験、音源をたたき台として、修正、検証、試行錯誤を続け、より一層バージョンアップ、ってとこですね。
ライブを楽しめなくなる、これ分かります。
ジャズ喫茶でのバイト時代、たっぷりジャズを楽しめるもんだと思っていたのですが、お客が数人しかいなくても、やっぱり店内が気になってあんまりジャズが耳にはいってこないんですよ。

しかし、そういう「あまりジャズが耳にはいってこない」状況下でも、やっぱり耳にはいってくる強いジャズも中にはあるわけで、それが今の私のジャズ観のど真ん中の部分だったりするわけですね。

プロデュースや方向づけは大事だと思いますよ。
人間って、自分が一番苦手だと思っていることが、じつは一番得意だということがよくありますから。
ものすごく得意だけれども、「不得意だ」という思い込みのタガを外してしまうと、とんでもないぐらい爆発的な能力を発揮してしまい、それを潜在的に恐れるあまり、もっとも得意なことを「不得意だ」という思い込みで無意識に封印していることが多いそうです。

なので、プロデュース側としては、ジャズマンの好きな曲、得意な曲ももちろん考慮にいれなければなりませんが、「そういえば、この人、あの曲あまりやりたがらないよね」な曲を無理して演ってもらう、ってことも必要なのかもしれません。

だからこその、リハーサルの大事さよ。

だからこその、ブルーノート方式なのよさ。

No.1510 2008/08/01(Fri) 08:04:30

☆ Re: ファースト・プログラム終了 / いっき

引用

こんばんは。

私がリスナーとして思うことは、普段かけているＣＤにしてもライブにしても、クオリティーが高いものを提供してほしいということです。
そうすることが良いリスナーを育てることだと思いますし、リスナーのクオリティーが上がってこないと結局は提供するほうも楽しくなくなっちゃうと思うからです。
あとはリスナーが提供されるクオリティーに対して正当な対価を払う気持ちになれるかどうかなのでしょうが、そこがなかなか難しいところなのでしょうね。

ライブのプロデュースについてはある程度必要でしょうね。私がよく行く甲府の「桜座」も新宿ピットインでやっていた方が取りまとめているだけあって、やっぱりライブがしまっていることは見ていてわかるんですよ。まあジャム・セッションではないからかもしれませんけど。

コザのジャスのためにもtommyさんには頑張ってほしいです。応援していきたいと思っています。

No.1511 2008/08/01(Fri) 21:10:27

☆ Re: ファースト・プログラム終了 / 雲

引用

いっきさん

我々はいち音楽ファンでもありますが、職業上、デザイナー（tommyさん）であり、編集者（私）でもあるので、どうしても、職業上のクセというか発想が、既存のモノを組み合わせて、どうしたら、よりいっそう素晴らしく、楽しいものに料理できるのか、ということを無意識に考えてしまうようです。

それは演出かもしれないし、選曲かもしれないし、プロモーションかもしれないし、こちらが明確に意思を持ち、それを表現者に的確に伝えるコミュニケーションスキルかもしれないし、根回し力かもしれないし、サポーター作りかもしれないし、親派を作り巻き込む磁力・吸引力かもしれないし……

……というか、その全部なんですが（笑）、要はいち鑑賞者でありファンでありながらも、その気持ちを忘れずに（観客目線に立った）トータルでのプロデュース力を、“ある程度”ではなく、確信に満ちた強さを伴って、これからはつけてゆかなければならないのです。
特にtommyさんはね（笑）。

特に外界（本土）のミュージシャンとはあまり接触のない、閉塞された（と私はなんとなく感じている）コザ、那覇の地域のみで楽器演奏をしているミュージシャンたたちには、外界からの刺激はたまにはあったほうがイイし、その刺激剤が今回の池田先生だったわけで、このtommyさんの目論見は見事成功し、私もライブ音源聞きましたが、私とセッションした時の過去の演奏よりも、池田先生という表現に厳しい本土からやってきたプロが一人加わるだけでも、ものすごく緊張感のあるテンションの高い演奏を引き出すことに成功しています。

もちろん、地元のミュージシャンにも色々と事情があるのでしょうし、あまり外界からの刺激を好まない人も中にはいるようですが、あまりミュージシャン的な事情ばかりを汲んでいてもしょうがない、やはり今回のライブに来ていただき「良かった！」「すごいもの見せてもらった！」と感激し、喜んで帰っていった大勢の沖縄のジャズファンを満足させるクオリティと内容を目指す、つまりミュージシャン目線ではなく、観客目線でこれからもラファロのライブイベントを行ってゆきたいとtommyさんは意を強くしたようです。

なので、これからが本当の闘いのはじまりです。

しょっぱなからクオリティの高いステージを提供したため、次回の目標は、当然、それ以上のものを目指さなければなりません。
そして、次も、その次も……。
ハードルを上げ続けなければならない宿命を背負ったと同時に、今度は、興業的な収入面も両立させてゆかねばならない、ということも、お店の存続を考える上では避けて通れない課題となるでしょう。

また、
コザに突然店を開き、
突然ドリンク350円という安い価格設定が波紋を呼び、
突然ラジオや新聞に取材され、
突然地元の観光サイトにも紹介され、
突然ＦＭ東京が全国の会員に配布している会報に広告を打ち、
突然おっぱじめたライブに店のキャパをはるかに越えるお客が集まり、などなど
まだ、開店して半年にも満たない新参店が、なにかと目立ちまくり、注目を集めまくり、閉塞したコザの街の震源地になっているという現状に面白くないと思っている同業者、やっかみの感情を持っている人もいるようです。

こういう現状の中、スコット・ラファロはどんどん快進撃を続けてゆかねばなりません。
虎視眈々と静観しているアンチに足下を掬われるようなことがあってはならないのです。

スピードこそが命、スピードこそが力なり。

ついこの前までは赤ん坊だと思っていた新規店が、もう誰もが成長を止められないぐらいの強い店に成長させる必要があるのです。

そう、ジェームス・ディーンが石油王になる『ジャイアンツ』という映画で、まだひよっ子だったディーンを最初に雇った牧童頭が「早く殺しとくんだった、もう殺せないぞ」と悔しがるように（笑）。

と、そこまでは大げさですが（笑）、おそらくtommyさんの気持ちはそうだと思います。

ラファロを、クオリティも知名度もコザの一番店にすべく、私も微力ながらお力になりたいと思っていますが、
これは、まだまだ沖縄にたくさんいらっしゃる耳の肥えたリスナーとの楽しみの共有であると同時に、周到かつ緻密な計算に基づいた闘いでもあるわけです。

だから、いっきさんも是非、応援を続けてほしいわけであります。

コザのためだけではなく、ゆくゆくは日本のジャズの発信拠点のひとつにまですることを、すでに我々は考え、動き始めてますよ（笑）。

No.1512 2008/08/03(Sun) 11:17:01

☆ Re: ファースト・プログラム終了 / tommy

引用

ほんと、雲さんはいいこというね。まったく持ってその通りです！

No.1513 2008/08/03(Sun) 16:46:41

☆ Re: ファースト・プログラム終了 / いっき

引用

こんばんは。
雲さんのご意見、なるほど納得です。
もちろんこれからも応援していきます。さてどのように応援していこうかなあ。

No.1514 2008/08/04(Mon) 21:11:11

☆ Re: ファースト・プログラム終了 / 雲

引用

◎いっきさん

さすが、いっきさん！
さっそくブログで宣伝していただき、
ありがとうございました！d(o^v^o)b

No.1515 2008/08/05(Tue) 05:25:17

★ 本日から沖縄に行ってきま～す。 / tommy

引用

みなさん、おはようございます。

本日より4泊5日で、ジャズ・カフェ「スコット・ラファロ」の
ライブと、軌道修正に行ってきます。3ヶ月ぶりだぜ！
今回はネット環境が整っているので、詳しくお伝えできると思います。
↓
http://ameblo.jp/tommy-tdo/

スケジュール
本日：水曜日セッション　macotoが琉大ジャズ研と盛り上がります
24日：池田芳夫ジャズ・クリニック→セッションに突入か？
25日：ライブ！（メインイベントです）→打ち上げ
26日：昼カフェのテスト、店内レイアウトの変更

暑いだろうな～。忙しいな～。事務所にいたいな～（笑）。

No.1501 2008/07/23(Wed) 05:22:50

☆ Re: 本日から沖縄に行ってきま～す。 / 雲

引用

行ってらっさーい。
暑さにやられないよう、気をつけてくださいね。

No.1502 2008/07/23(Wed) 08:23:10

☆ Re: 本日から沖縄に行ってきま～す。 / 雲

引用

今頃、tommyさん、
久々のラファロだから、
ああせい、こうせいと、
あれやこれやと、大変だろうなぁ。

No.1503 2008/07/23(Wed) 17:44:16

☆ Re: 本日から沖縄に行ってきま～す。 / いっき

引用

こんばんは。

最近チェックしていなかったら、tommyさんの出発挨拶が・・・。
今まさにメインイベントが始まるところですね。盛り上がっているんでしょうね。
tommyさんのブログにある「オオゴト」って何なのか気になります。更新を待ちましょう。

No.1504 2008/07/25(Fri) 20:00:44

☆ Re: 本日から沖縄に行ってきま～す。 / 雲

引用

オオゴト、ものすごく気になるので、
夕方、電話して聞いちゃいました。

……じつは、

No.1505 2008/07/25(Fri) 22:30:09

☆ Re: 本日から沖縄に行ってきま～す。 / いっき

引用

雲さん。
ずるいじゃありませんか（笑）。
私はブログの更新を待ちますよ（笑）。
今頃はアンコールかな～最高潮の頃でしょうね。

No.1506 2008/07/25(Fri) 22:47:06

☆ Re: 本日から沖縄に行ってきま～す。 / 雲

引用

いやはや、油井正一がらみのプロジェクトっぽい話が来たので、急ぎラファロに連絡したついでに、聞いてみたのであります。＞オオゴト
気になると次のことに手がつかなくなる性分なので、次のことを抱えすぎている私としては、早くスッキリ、次に行きたーい、だったのであります。
開店前のテンテコマイを実際に見ている私としては、今回も沖縄コザで繰り広げられたであろうテンテコマイが手に取るようにわかり、ちょっと懐かしかったです。当人たちは、それどころじゃねーよ、でしょうが（笑）。

No.1507 2008/07/25(Fri) 23:21:14

☆ Re: 本日から沖縄に行ってきま～す。 / tommy

引用

↑上行きます。

No.1508 2008/07/31(Thu) 01:48:16

★ 日本人ジャズを聴こうキャンペーン！ / tommy

引用

雲さん、いっきさん。おはようございます。

偶然なんですが、いっきさんも同じ日に「日本人ジャズを聴こう」を
ブログテーマに加えることを書いています。いや～気が合いますね。
オイラも'70年代から'90年代までを掘り起こしてみようと考えて
います。何かいいものがありそうな気がして（笑）。
早速、「スピリチュアル・ネイチャー／富樫雅彦」をアマゾンで
新品￥2,200でゲット！（USA）
すごくタイミングがよかったのですが、通常相場は￥ 13,999～。
ナベサダ、ヒノテルはいらないと思うのですが・・・（笑）。
「なぜ、日本のジャズは失速したのか？そして再生はあるか？」を
テーマに調べてみようと思うのですよ。
いっきさんは「スリー・ブラインド・マイス」はヨロシク（笑）。
オイラは、「イースト・ウィンド」「JVC」「トリオ」「オーディオ・ラボ」他・・・。調べてみます。

外国人ジャズファンに言わせると「日本はジャズの宝庫」らしい～。
「ジャズで日本で手に入らない物は、どこでも手にはいらない」
というのが外人のジャズマニアの間では定番ということです（笑）。

No.1493 2008/07/21(Mon) 09:21:50

☆ Re: 日本人ジャズを聴こうキャンペーン！ / 雲

引用

tommyさん

おはようございます。
tommyさんは、もう職業上、日本人ジャズにも興味持たなくちゃいけない段階なんですよ。いっきさんは趣味でいいけど（笑）。

たしかに、日本のショップはジャズ音源の宝庫のようですね。
ハンコックも先日なにかのインタビューで、日本の店頭では、昔の自分のアルバムがたくさん並んでいるけど、本国だと、最近のグラミー賞モノのアルバムと、最近の数枚しか置いてない、といってましたからね。

さすが、音楽先進国！！……では決してなくて、
オタクの国・ニッポン萌え～（笑）

No.1494 2008/07/21(Mon) 10:31:49

☆ Re: 日本人ジャズを聴こうキャンペーン！ / いっき

引用

こんにちは。tommyさん。雲さん。

そっ、そうなんですよ。同じ日にほとんど同じテーマでブログに書いていたのにはビックリしました。皆さん！これ本当に偶然なんですよ。私はtommyさんのブログを見てから自分のテーマを決めたわけではありません。なぜかシンクロしていたんです（笑）。うれしい！

「なぜ、日本のジャズは失速したのか？そして再生はあるか？」　大きいテーマですね。MJ/PMJに匹敵する問題かも？（笑）私は夏休みの自由研究のテーマにしましょう。tommyさんは今後のためにしっかり研究してくださ～い（笑）。

だって東京にはなんでもありますよ。世界中からありとあらゆるものが集まっている。大昔から外来文化と舶来品が大好きな日本人を象徴しているように思うのですが・・・？

No.1495 2008/07/21(Mon) 14:51:21

☆ Re: 日本人ジャズを聴こうキャンペーン！ / tommy

引用

米国在住（LA？）の日本人jazzaudiofanさんが書いている、ジャズとオーディオを中心としたアメリカ事情を載せている「ジャズ&オーディオ通信（from USA）」というブログがあります。外国から見た日本のジャズ文化がユーモラスに書かれています。
↓
「ジャズ&オーディオ通信（from USA）」
http://blog.livedoor.jp/jazzaudiofan/

オイラも時々、読んでいるのですが、2008年03月04日に興味深い記事がありました。
jazzaudiofanさんは、時々開かれるミニ・ジャズフェスタなどに日本から輸入した様々なジャズCDを持って出店、CDの出張販売しているそうでが、（なかなかマニアックな商売だ。楽しそうだ）そこでのアメリカ人の反応は？

------------------------------------------------

アメリカではジャズの新譜CDの実売価格は15ドル程度。日本の定価で2,800円とか3,000円とかいうCDを27ドルとか30ドルといった値段で売っていると、ショックを受ける人が多い、しかしマニアックなジャズファンやミュージシャンは、内容を見て、日本発のCDの価値をナットク。アメリカでは手に入らない貴重な再発盤や本国では新作が出ないミュージシャンの日本企画最新録音を見てビックリ！喜んで買っていく。ディープなコレクターや業界関係者の間では、日本は「貴重なジャズの宝庫」であることは有名だ。
最近の一番困ったことは「エロジャケ！」クリスチャンの国では、ヌードやセミヌードを使ったジャケットは、「何これ」「恥ずかしい」といったコメントが多く寄せられる。日本では女性の裸を使って商品を売ること事態がが、恥ずべきことだと思っていないと説明すること事態が、かなり恥ずかしい。
エロジャケは日本の男尊女卑の文化背景が透けて見えてきて、日本ジャズ界の恥部である。

日本のCD全売上に占めるジャズの売上比率は、5%～8%
ジャズ離れはアメリカの方が深刻でジャズの売上比率は2％

日本においては今だ「ジャズはマニアなおじさんの聴く音楽」という印象、アメリカでは60歳以上の高齢者が聴く懐かしのメロディという感じで、ライヴでも（場合によりますが）30歳代以下はあまり見かけない。
それよりもっと深刻なのは、音楽業界のジャズ撤退。アメリカ人の若者はジャズを聴かなくなっているし、レーベルとの安定した契約という意味ではアメリカのジャズ市場は崩壊している。かなり有名なミュージシャンでも、CDはすべて自主制作、自分で立ち上げたウェブサイトやコンサートを通じて地道に売りさばかなければならないというのが常態になっている。
「ジャズ&オーディオ通信（from USA）」
------------------------------------------------

まぁ、日本も似たり寄ったりのところはあるが、まだいいということかも知れない。この独特ジャズ環境のもっとも恵まれているのが東京ということなんだね。・・・ん～、それでもオイラは不満だな（笑）。

No.1496 2008/07/21(Mon) 20:14:37

☆ Re: 日本人ジャズを聴こうキャンペーン！ / いっき

引用

こんばんは。

それ読んだことあります。
とくにエロジャケの話は読んでいて笑えました。

tommyさんは聴かないと思いますけど（笑）、「いーぐる」の新譜特集で益子さんがかけるやつは、ニューヨークのダウンタウンで夜な夜なライブをやっているようなミュージシャンものが多く、自主制作ＣＤもいくつかあります。この手のやつもディスクユニオンでは扱ったりするんですから凄いと思います。「ジャズ選曲指南」の「ｒａ」しかりです。

東京は世界が羨む「ジャズ環境」だと思いますよ。

No.1497 2008/07/22(Tue) 00:47:26

☆ Re: 日本人ジャズを聴こうキャンペーン！ / tommy

引用

いっきさん。こんばんは。

「東京は世界一ディープなジャズの街だ！」って言いたいね（笑）。

'60～'70年代にニューヨーク・アンダーグラウンドの
「ロフト・ジャズ」つーのがあったな～。（懐かしい～）
ロフト・ジャズの元祖はセシル・テイラーだということだが、
まぁ、ロックで云えば「パンク・ロック」みたいなもの。
若手前衛ジャズ演奏家たちが純粋な音楽的創造を目指し、
営利目的でない音楽を前提にしたジャズ前衛運動？
当時、大阪のジャズには多少、そういう匂いがしたような。
初期のTBMもそんな匂いを感じるのはオイラだけですかね？
TBMは日本のブルーノートを目指してって現在はリリースされる
けど、それはウソだよ。録音は多少の影響はあると思うけど・・・、
ほんとはアンダーグラウンドの王様みたいなポジションだった。

かなり記憶の彼方だから、いろいろ思い出すきっかけになるね。

No.1498 2008/07/22(Tue) 03:01:09

☆ Re: 日本人ジャズを聴こうキャンペーン！ / 雲

引用

tommyさん

私も、そのブログ、ときどき覗いています。
エロジャケの件は笑って読んだ記憶がありますが、笑いごとじゃ本当はすまされないかも。

昨日、番組の収録時に、寺島レコードから出た新譜のジャケを見せてもらいましたが、案の定……（笑）。

しかし、かなり凝った作りではあり、この件の詳細はお会いしたときにお話します。

いっきさん

最近、ユニオンはご無沙汰なので覗いてみたいと思います。
購入は、いっきさんのblogを参考にさせてください（笑）。

No.1499 2008/07/22(Tue) 10:02:55

☆ Re: 日本人ジャズを聴こうキャンペーン！ / いっき

引用

こんばんは。

tommyさん。

雲さんのブログを見て気になった「ザ・ブルーノートジャケ裏の真実」を読んでわかったのですが、ブルーノートも資金難から、アルフレッド・ライオンがジャズ・クラブに通って有能な若手や無名の人にレコーディングさせたということです。このあたりはＴＢＭがやっていたことに近いんじゃないかと思えるのですがいかがでしょう？

ＴＢＭの活動期にリアルタイムで聴いていないので、当時の雰囲気は気になるのですが、ＴＢＭもアンダーグラウンドの一翼を担っていたということでしょうかね。

雲さん。

寺島レコードの新譜ジャケットも・・・そうでしょうね（笑）。凝ったつくりの詳細、是非教えて下さい。

ユニオンのメインは、ヨーロッパ・ピアノ・トリオと寺島レコードとＦＳＮＴとクラブ・ジャズなどですよ（笑）。その横で静かにニューヨークやノルウェーのアバンギャルドとフリーが売られています。この部門も根強いファン層に支えられていると思います。ただ入荷数は少ないのですぐにお取り寄せになっちゃいます。意外とAmazonでも買えますのでチェックしてみてください。

No.1500 2008/07/22(Tue) 23:21:19

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